Adolf Hašaj aus Goričko
Der Goričko-Töpfer Adolf Hašaj (1941–1993) verknüpfte entspannte, unbeschwerte (Volks-)Kunst, Kunsthandwerk und Töpferei mit seinem Wissen und signierte seine Produkte mit dem HA-Logo (Hašaj Adolf). In Prekmurje gab es zwei Gruppen von Töpfern: die Filovska und die Gorička. Das Zentrum der Goričko-Töpfer war Moščanci und Pečarovci. Die berühmte Familie Hašaj stammt aus Moščanci, wo drei Generationen Töpfer tätig waren: der Vater Stefan, die Söhne Ludvik, Stefan und Ivan sowie der Enkel Adolf.
Die Produkte von Adolf Hašaj, einem Töpfer aus Kuzma, unterschieden sich von anderen Produkten auf den Messen durch eine weiße Verzierung mit floralen Mustern. Deshalb sagte man von Adolf: „Er sei kein typischer Töpfer aus Prekmurje.“ Und das stimmt auch, er brachte die weiße Glasur und Maltechnik aus dem Burgenland mit, wo er einige Jahre gearbeitet hatte. Dort perfektionierte er seine Kenntnisse im Glasieren und Bemalen der Töpferware, und seine Blumenmuster sind vom ungarischen und österreichischen Raum beeinflusst.
So gab es in jener Zeit einerseits Töpfer, die in Bezug auf Dekoration und Glasur "typisch für Prekmurje" geblieben sind, obwohl sie auch im Burgenland oder in benachbarten ungarischen Dörfern Kenntnisse über dieses Handwerk erworben hatten. Auf der anderen Seite stand Adolf Hašaj, der das erworbene Wissen eingesetzt hat. Darüber hinaus war er mit seiner weißen Glasur und Blumenmalerei anders und so erfolgreich, dass er gegen Ende seines Lebens nicht mehr auf Messen verkaufen musste. Aufgrund der Einzigartigkeit seiner Werke kauften die Kunden die Produkte direkt bei ihm zu Hause.
Nach seiner Rückkehr aus dem Burgenland hörte er auf, die alten traditionellen Glasurmethoden anzuwenden, und widmete sich nur noch der weißen Glasur und der Blumenmalerei. Er verwendete keinen eigenen Ton mehr, sondern kaufte ihn in Stoob, da dieser eine bessere Basis für seine weiße Glasur bot. Er brachte das im Ausland gesammelte Wissen und die Erfahrung in das traditionelle Umfeld ein, aus dem er stammte. Und es war diese Farbenpracht seiner Produkte, die Kunden auf den Messen anzog und begeisterte. Sicherlich war es eine Frucht seiner freien künstlerischen Seele, dass er sich nicht mit Details beschäftigte, sondern auf entspannte Weise mit dem Pinsel Striche entlang des Gefäßes zog; er bestand jedoch auf den traditionellen Formen der Gefäßherstellung.
Adolf Hašaj (aus dem Arhiv PMMS)
Er hielt von Serien- und Massenproduktion nichts, und auch wegen des Zeitdrucks wollte er nicht mit dem Handelsunternehmen Dom zusammenarbeiten. Er strebte nicht nach Massenproduktion, seine Seele war künstlerisch.
Der Ton wurde von Töpfern aus Goričko an lokalen Fundorten gegraben. Die ganze Familie (Kinder und Frau) half bei dieser Arbeit mit. Sie hatten die Werkstatt direkt im Haus, mit Ausnahme von Ludvik und Adolf Hašaj aus Kuzma, die eine spezielle Holzwerkstatt im Hof hatten.
Die wichtigsten Werkzeuge und Zubehörteile der Töpfer sind: die Töpferspindel (šajba), die Tonmühle, der Farbschleifer (siják), ein Ledertuch (škramec), mit dem der Töpfer das Gefäß selbst formt, ein Stück Glas oder Holz (šprigla), mit dem er das Gefäß nach oben zieht, ein Schwamm für die Glättung, kleine Holzstücke zur Herstellung von Proben in einem Rohbehälter, Draht (drout), mit dem die Schüssel geschnitten und zum Trocknen gebracht wird, ein speziell geformtes Brett (leis), mit dem er das Gefäß von der Spindel hebt und zum Trocknen legt, sowie ein hohles Stück geformten Tons (kukujca) mit einer eingebetteten Gänsefeder, mit dem er auf das Produkt zeichnet.
Der Ofen stand im Hof, den die Hausbesitzer selbst gemauert hatten. Die Töpfer aus Goričko brannten ebenfalls schwarze Töpferwaren, jedoch nicht so viele wie die aus Filovci. Hauptsächlich glasierten sie das Geschirr (umgossen es) und brannten es einmal (prousto). Die häufigste Art der gebrannten Ware war die einmal gebrannte, die sie zum Kochen von Schweinefleisch verwendeten. Das glasierte Geschirr wurde nach der Kühlung aus dem Ofen genommen. Nach der Kühlung wurde das Geschirr gereinigt und sowohl außen als auch innen mit einer gekauften Farbe überzogen. Die handelsübliche Farbe wurde per Hand gemahlen. Die überzogene bzw. dekorierte Ware wurde danach noch einmal gebrannt; der Eingang wurde dann verschlossen, während die anderen offenen Stellen unverschlossen blieben. Die Ware wurde so lange gebrannt, bis die Glasur nicht mehr geschmolzen war. Die einmal gebrannte und gekühlte Ware wurde danach entweder mit weißem Ton (natürliche Glasur) oder mit Farbe (bajso) besprüht – dies waren spätere Flecken. Danach wurde das Gefäß mit gelbem Bajsa übergossen – dies führte zu braun-schwarzen Flecken. Am Ende wurde das gesamte Gefäß noch mit einer transparenten Glasur umhüllt, wodurch die vorherigen Farben wieder zum Vorschein kamen (Novak 1951, S. 122–123). Gleichzeitig waren die farbigen Glasuren nicht nur undurchlässig, sondern auch dekorativ.
Die Produkte, insbesondere die Behälter, wurden auch dekoriert, indem das getrocknete, unverbrannte Produkt mit Tonfarbe (z. B. 70 Prozent Ton, 30 Prozent Tonzusatzfarbe) dekoriert und anschließend gebrannt wurde. Die meisten Kunstkerben, die zusätzlich mit den Fingern oder einem Kammgegenstand auf einen unverbrannten (halbtrockenen) Behälter aufgebracht wurden, beziehen sich auf größere Produkte wie Spirituosenbehälter. Geschnitzte Wellenlinien oder geometrische Formen wurden seltener auf einem unverbrannten Gefäß hergestellt und mit farbiger Glasur bedeckt, beispielsweise auf einer Amphore oder einem Krug.
Adolf Hašaj erlernte die Glasurtechnik im Burgenland und verwendete sie am häufigsten, nachdem er nach Kuzma zurückgekehrt war. Nach dem Jahr 1965 kamen Kunststoffbehälter auf den Markt, und die sogenannte „Töpferkrise“ entstand. Die meisten Töpfer mussten ihr Gewerbe aufgeben und ins Burgenland ziehen. Bereits 1951 schrieben die Töpfer aus Goričko an das Ministerium für lokale Industrie in Ljubljana, um eine Genehmigung für den Verkauf von Geschirr auf Messen im Umkreis von Murska Sobota zu erhalten:
„Alle oben genannten Töpfer stellen zu Hause verschiedene Töpferwaren her, die wir auf Messen im Bezirk Murska Sobota nicht verkaufen können. Sie sammeln sich zu Hause an, sodass wir nicht wissen, wohin wir mit ihnen gehen sollen, aber wir müssen trotzdem regelmäßig Steuern zahlen. Wir haben hohe Gemeinkosten bei der Beschaffung von Brennholz, Kelle und Ton und befinden uns in dieser Hinsicht in finanziellen Schwierigkeiten. Wir haben auch keine Aussichten für die Zukunft. Aus diesem Grund bitten alle oben genannten Töpfer, uns die Erlaubnis zu geben, unsere Produkte künftig auf Messen im Bezirk Murska Sobota verkaufen zu können, so wie es auch die anderen Töpfer in deren Bezirken tun. Andernfalls müssen wir diese Tätigkeit Stück für Stück aufgeben und damit wird diese Handwerkskunst aussterben.“
Blumenmuster von A. Hašaj
Um 1973 entstand eine weitere Problematik mit Bleiglasuren, als die Gefäße nicht mehr damit, sondern mit Zinnglasuren bedeckt werden durften. Dies verringerte auch die Qualität der Glasur. Der Töpfer, der weiterhin Bleiglasur verwendete, wurde mit einer Geldstrafe belegt. Die Produkte wurden durch Analyse überprüft.
„... und befinden uns in dieser Hinsicht in finanziellen Schwierigkeiten. Wir haben auch keine Aussichten für die Zukunft. Aus diesem Grund bitten alle oben genannten Töpfer, uns die Erlaubnis zu geben, unsere Produkte künftig auf Messen im Bezirk Murska Sobota verkaufen zu können, so wie es auch die anderen Töpfer in deren Bezirken tun. Andernfalls müssen wir diese Tätigkeit Stück für Stück aufgeben, und damit wird diese Handwerkskunst aussterben.“
